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"``-- - _ ___________________________:. ``----------------------\\--------------------------|::. `-------------------------' `. ________________________________________________.__.i_.i__.i___.i______ | _ | | Vulgaires Machins - Vulgaires Machins ! | `| |' .| www.vulgairesmachins.org |. .| |. :| Rel. date .: 09.16.2011 |: || || || Artist ....: Vulgaires Machins || || Album .....: Vulgaires Machins || || Genre .....: Acoustic || || || || Label .....: Indica Records || || Catalog # .: indcd121 || || Language ..: French || || _____________ _ || || Source ....: CDDA | ________________ || || Size ......: 64,3 MB ! | | || ||_______________________________________________________________________|| |---------------------------------------------------------------------------- : __ ___ __ __ __ __ __ __ ._ ________________| ____| . |__.|__|| ) )| ) )|__|| )|__.|___ `-----| .:. `- -' | _ ` . __| | -. | Après un retour à ses racines punk-rock sur son dernier opus | | Requiem pour les sourds, Vulgaires Machins baisse le volume et | | s’éloigne des décibels l’espace d’un album acoustique. Avec la | | complicité de Gus Van Go et de Werner F. à la réalisation, | | Guillaume Beauregard (chant, guitare), Marie-Eve Roy (chant, | | guitare, piano), Maxime Beauregard (basse) et Patrick Landry | | (batterie) puisent dans leur répertoire pour réinterpréter | | quelques incontournables (A, Triple meutre et suicide raté, Les | | Gens de l’Occident… ) en laissant libre cours à leurs | | influences blue grass et folk. Sur ce mode débranché, Vulgaires | | Machins se fend également de trois chansons inédites (Je chante | | pour les sourds, Et même si, Sans remède). Un disque de | | traverse qui met en valeur la grande richesse mélodique et | | l’engagement des propos du groupe. | | | | Au creux des années 90, une musique estampillée 77 ressurgit | | grâce à l’impétuosité de Green Day, NOFX et autre Rancid. Ce | | séisme californien secoue le Québec où une formation de Granby | | se démarque dès 1995. Vulgaires Machins retient l’attention par | | ses prestations sur scène. La bonne réaction du public | | encourage le groupe à enregistrer ses premières compositions. | | La technicité sommaire du studio-maison Beauregard explique la | | qualité approximative du démo La Vie est belle. L’oreille | | avertie des membres de Grimskunk ne s’en formalise pas. Ces | | pionniers de l’alternatif offrent au quatuor de rejoindre leur | | nouveau label Indica. Vulgaires Machins dispose enfin d’un | | soutien à la hauteur de ses ambitions artistiques lorsqu’il | | investit le Studio RCA Victor en 1998. Sa rencontre avec le | | réalisateur Pierre Rémillard donne naissance à un prometteur | | 24-40 (mai 1998). Dans une apparente naïveté, ce disque crache | | des diatribes entre tranches de vie et désinvolture | | pistolienne. Le groupe bénéficie par ailleurs de la popularité | | de Grimskunk pour multiplier les premières parties au Québec. | | Il gagne progressivement son autonomie, notamment grâce à la | | diffusion de son vidéoclip Anti-dépresseur. | | | | Peu sensible à l’euphorie du nouveau millénaire, Vulgaires | | Machins invite au recul sur Regarde le monde (mai 2000). La | | complicité avec Pierre Rémillard se précise sur ce deuxième | | opus qui, sous des apparences «j’m’en foutiste», surprend de | | lucidité. Ce regard alerte incite à briser les frontières. À | | l’automne 2000, la troupe s’enrôle dans une tournée européenne | | (France, Suisse, Espagne) entre concerts squatés et | | Transmusicales de Rennes. Au Québec, les foules grossissent et | | prennent déjà des airs de consécration en 2001 : Spectrum puis | | FrancoFolies de Montréal, Festival d’été de Québec… La | | diffusion vidéographique s’accentue aussi avec les extraits Le | | Ciel est vide et Petit Patapon. Sans déroger à sa simplicité | | volontaire, Vulgaires Machins reste fidèle à des idéaux | | manifestés en marge du Sommet des Amériques. Dans une | | atmosphère d’émeute, il partage la scène de la contestation | | sonore avec Propagandhi. Les gaz lacrymogènes se dissipent au | | contraire d’opinions qui s’articulent avec maturité sur Aimer | | le mal (septembre 2001). | | | | Flanqué de Pierre Rémillard aux manettes et de Dale Penner aux | | conseils artistiques, Vulgaires Machins arme sa discographie | | avec Aimer le mal. Les compositions s’enrichissent pendant que | | la plume s’affirme, devient militante et se débarasse des | | stigmates adolescentes. L’identification d’une génération, | | étampée X ou Y faute de mieux, est immédiate. Les salles de | | spectacles sont pleines, la tournée québécoise s’allonge de | | supplémentaires et fait plusieurs détours par la France. Le | | groupe promène son rock incisif jusqu’aux masses des grands | | événements : Woodstock en Beauce, Festival d’été de Québec, | | FrancoFolies de Montréal, Fiesta Bérurière de Québec. L’image | | relaie le message grâce à une série de vidéoclips (Dieu se | | pique, Comme une brique, La Chasse est ouverte, Anesthésie) où | | se conjuguent esthétisme et conscience sociale. Suite à cette | | folle épopée, Vulgaires Machins s’accorde un temps d’arrêt | | relatif puisque le décompte est déjà amorcé pour Compter les | | corps (août 2006). | | | | Réalisé entre Montréal et New-York par Gus Van Go et Werner F., | | Compter les corps combine avec succès intensité et quête | | mélodique. Du même souffle, Vulgaires Machins mûrit son | | discours au profit d’une dynamique citoyenne. Dès sa | | présentation sur scène, l’album obtient un vote de faveur avec | | le Prix Miroir Coup de coeur de l’édition 2006 du Festival | | d’été de Québec. L’accueil dithyrambique de la critique fait | | écho à l’enthousiasme du public. Ce concert d’éloges ouvre des | | portes à Vulgaires Machins. Les chansons Puits sans fond, | | Compter les corps, Dommage collatéral, Être un comme percent | | les ondes radiophoniques et bousculent la hiérarchie des | | palmarès. 2007 est l’année de toutes les nominations : Prix | | Juno («Album francophone de l’année»), Much Music Video Awards | | («Best French Video»), Gala GAMIQ («Meilleur album punk», | | «Artiste de l’année»), Gala ADISQ («Album de l’année – | | alternatif», «Révélation de l’année», «Auteur ou compositeur de | | l’année»). Ces marques de reconnaissance officielle | | n’assagissent pas pour autant le groupe. Son vidéoclip Anéantir | | le dogme, signé par François Avard, subit une censure | | télévisuelle court-circuitée par sa large diffusion sur | | Internet. Avant d’enregistrer son Requiem pour les sourds, | | Vulgaires Machins offre à ses fans un magnifique témoignage de | | son aventure scénique sur le DVD/CD Presque sold out (novembre | | 2008), nommé dans la catégorie «DVD de l’année» au Gala ADISQ | | 2009. | | | | De nouveau réalisé par Gus Van Go et Werner F., Requiem pour | | les sourds (mars 2010) comble toutes les attentes suscitées par | | le succès de Compter les corps. Les treize chansons de l’album | | subliment une formule déjà éprouvée : rythmique implacable, | | guitares aiguisées au rock et mélodies contagieuses servent de | | haut-parleur à des chants fédérateurs. Plébiscité par la | | critique, le disque s’installe en première position du palmarès | | des ventes au Québec à l’issue de sa première semaine en | | magasin. Vulgaires Machins s’embarque alors dans une nouvelle | | tournée où les spectacles s’enchaînent de Montréal à Vancouver, | | de Londres à Paris. Appuyé par les vidéoclips Parasites, | | Texture qui se mange et Le Mythe de la démocratie, Requiem pour | | les sourds décroche une nouvelle nomination au Gala ADISQ 2010 | | dans la catégorie «Album de l’année – rock». La chanson | | Parasite reçoit pour sa part le Prix ÉCHO de la SOCAN. Plutôt | | que de courir les honneurs, la formation parraine Vivre vert : | | trucs et astuces, premier guide de Greenpeace au Québec pour un | | mode de vie plus écologique, avant de réaliser le vidéoclip | | Prêts à tomber au profit de l’association. Ironique par | | vocation, sensible par nature et engagé par conviction, | | Vulgaires Machins cultive l’art du contrepied en s’offrant une | | incartade acoustique à l’automne 2011. | -'-. : ___| . __| . -'--. . : |__ _ ___| | ----'--'--. __ ___________________________________| ' |-. _ ___.' / | . :_____|_|________________________.'__________________________________ _| i________________________________.' ..... ..... ..... ..... . ._ __ __-. __ . i . ___._ `::: .' `::: .' `::: .' `::: .': |__.| '|___||__.|--'-.|__.||___|__. .:. `:' `:' `:' `:' i ! -' ` `.__________________________________ _ ` | i __._| l _. | ! | | 01. et même si 03:52 | 02. personne n'a raison 03:26 | 03. a 03:25 | 04. je chante pour les sourds 03:30 | 05. triple meutre et suicide raté 02:57 | 06. prêts à tomber 02:49 | 07. je m'appele guillaume 03:31 | 08. sans remède 02:32 | 09. aimer le mal 02:58 | 10. l'escorte 03:05 | 11. les gens de l'occident 02:27 | | 34:32 min | | _: ._________ ...:::::. ...:::::. ...:::::. |. \| i l ..:::::'' ` ..:::::'' ` ..:::::'' ` |. \ `. -' ..:::::::: ..:::::::: ..:::::::: ...::::.. |: |\ `:::::::::::::::::::...:::::::::::::...:::::::::::::...::::::::::::: || | \._____________________________________________________________________|| `--\---------------------------------------------------------------------.| `.___________________________________________________________________|| _____ .______ _ __. __ __ __ ._ ______________________________________' | \`" |__|| |__||__||__.|___ ............................... '| | \ `::` -' `- `- -' '''''''''''''''''''''''''''''''` | | \ `. | | \ ATM, ATR, dB, diss, EViGHET, i, impg, LOGOS, MiP, MS, | | \ MS_JAZZ, nWoMP3, OTAKU, PoS, SAC, SYN, WOS, WLWMP3 & all | | \ of our friends and supporters. | | \____________________________________________________________| | ------------------------------------------------------------- | """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""| `-------------------------------------------------------------------------| ________ \ _ " """| _______ .-'" ' - \A/ a s h e d . u p . s c e n e s t e r s | - ` "`-. ' ..-- ___ `.\ . |' ___ ::' .'"""'-. \\__i__i__i__.__________________________.' .-`"""`. ::: . ` `------------------------------------ ' . :: ` ' :: . . i . . . : _. . l ._ ' ` | i ` ' ' `._ __.' | l ii ..__ `.__ _.' ' "``^^^^^^^^^`"" . |___|___ll___ll____. 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